六、廣東書學之成就

從第二章觀之，吾粵書學，由漢至元，雖未有達者，然其書法之成就，已可表現書體嬗之進程。明以來，學者詩人輩出，對於各體書之成就，咸有可觀。總其大勢，可歸納為五點敘述：

1．篆隸。佗宮瓦當之繆篆，黃楊木刻之作分，羊城專之草隸，三者實為吾粵篆隸之前奏。寬博高雅，純乎時代作品。至明代白岳先朱完，始以隸筆作篆，鑒開混沌，番禺黃子高，妙得其法，所作小篆，雄強茂密，迫真斯相，動破李陽冰瘦硬勻稱索然無味之範圍，而開創一新局面。其所著學篆績三十五舉，度世之金針也。傳至弟子陳澧，有出藍之舉。其道大光。篆書中堅，首推蘭甫，而李文田、史溶、葉佩蔓、康有為等，足稱後勁焉。隸書中堅，首推獨漉。以夏承之飛舞，寫曹全之神韻。洗盡唐隸面目，力追漢人。而張錦芳、黎簡、陳澧、彭泰來、胡漢民、林直勉等，為之後勁焉。

2．章草。章草為隸書之草體。永初專之草隸，吾粵章草之始著者也。香山黃佐雖不專以章草名，然其作品之章草成分甚多，堪稱先進。至馬元震、歐必元，純乎章草，力邁索靖，可謂中堅。餘志貞大刀闊斧，一往無前，允稱後勁也。

3．榜書。康氏書鏡，列榜書為一門，良以擘窠大字，與小字不同，其難點有五：執筆不同，一也。連管不習，二也。立身驟變，三也。臨仿難周，四也。筆毫難精，五也。有是五者難能書之人，熟精筆法，驟作榜書，多失故步。所以榜書非另習不可。吾粵榜書先進，首推陳白沙先生。筆走茅龍，氣雄力厚。而黎民表之華表石，字徑逾丈，尤為膾炙人口。暨乎清初，梁佩蘭之榜仙湖。雄渾高古，涵融萬有，堪稱中堅。厥後謝蘭生以遒勁勝，宋芷灣以雄強勝，吳荷屋之神采雍容，朱九江之雄深絕倫，康有為之天馬行空，足稱後勁也。

4．碑派。北派種子之在粵者，隋有甯翔威碑，北宋有楊二娘造像，南宋有白玉蟾，飄然高舉，上追石門銘，皆為吾番碑派之先進。清馮敏昌，能賞識魏司馬景和志于碑學無人理會之際，其眼光可謂遠大。迨至李文田鄧承修更進一步，實行寫碑，文田又發蘭亭是否為寫晉人書之疑問，於是蟄伏千餘年之碑派，得此數子，為發其蒙。且以北碑書法金針度世，其提倡實行之功，更與阮元鄧石如包世臣相頡頏，自後蘇若瑚、馮龍官、張蔭垣、梁啟超、張錫麟，繼續有作，皆受文田之影響者也。鄧承惰之變化六朝，專尚瘦硬，又與文田分道揚鑣者也。迨乎康有為，以天縱之才，作廣藝舟雙楫。宣揚北碑，於是碑學如日中天，照耀於全國。至今凡言碑學者，仰之若泰山北斗。譽遍中外，古今無雙，蔚為中國近代書法之宗師，開吾粵書家最光榮之一頁，漪歟盛矣。

5．帖派。自唐太宗推重二王，立帖派之基，宋太宗刻淳化閣帖，張帖派之軍。宋元以後書家，幾於無一不出身於帖派者。不特廣東為然也。廣東帖學先進，首推黃佐。而陳子壯、梁元術、全瑞隆、張穆、梁佩蘭、王隼、張錦芳、黃丹書、黎簡、馮敏昌、謝蘭生、宋湘、吳榮光、朱次琦、羅惇曧、梁鼎芬、黃節，皆其後勁也。其中尤以吳榮光能集帖學之成焉。