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书法的核心其实还是文化 |
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書法的核心魅力即文化
書法本身負載著歷史沉澱下來的深厚文化內涵。書法之所以在中國的藝術和文化中獨領風騷、永葆青春,不是在於它的表層藝術,而是在於它內部蘊涵著的深邃的文化。對書法的審美必須把它放到中國哲學觀的層面。可以說,書法是一個文化的概念,而不是一個簡單的藝術概念。書法應該是藝術而不是技術,這無論從它的產生、發展,還是從它所承載的內涵來講,都是毋庸置疑的。書法與中國千百年來的傳統文化是不可分的,傳統文化與書法有著一種無法拆解的因緣,所以說書法因文化而具有了靈魂。反過來,書法又以其形式美讓文化放射出光彩。因此可以說,只有當文化作為書法的內涵時,書法才能夠感人。比如說《祭侄文稿》,之所以被千古傳頌,不是簡單地因為顏真卿的筆墨技巧打動人心,而更重要的是在於其背後的愛國精神、道德人品和文化含量。可以說,書法是以文化精神打動人心,又以書法的形式美令人賞心悅目。古代的大書法家無一不是大文學家、大政治家、大文人或者大學者。古代的文人可以不是大書法家,但是從歷史上看,如果不是一個大學問家,絕對也成不了大書法家。
目前書壇上大師難覓,經典難見。一些人認為,與歷史上的輝煌相比,當代書壇可謂黯然失色。我認為存在的一個問題就是形式的豐富和內涵的退化。內涵就是文化含量。所謂退化,就是無論從展覽抑或大賽來看,書法反映出來的都是偏重於筆墨的效果,而淡化了傳統書法抒情達意的本質。書法必須以國學為基礎,以傳統文化為基礎。所謂國學,就是舊學。在古代,傳統文化的教育是從小就接觸到的;而現在的國學教育成為了一門專門的學科了,很多書法家與傳統文化都有所脫離。他們往往是學了書法之後再去補傳統文化,雖然耗費了很大的時間和精力,卻收效甚微。現在我們搞書法,經常套用西方的概念,把書法納入一個學科,這就把書法推向一個單純的造型藝術範疇。如果一味地讓書法去接近抽象性,就會造成書法內涵的削減。
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