一幢摩天大樓，設計宏偉壯觀，簡直是好得不得了。你拿什麼材料做？你用大土坯造得起來嗎？你用青磚瓦片、木材樑柱你造得起來嗎？你造不起來。你用豆腐渣，那就成了豆腐渣工程了。它這個東西要高級的建材才行。這個書法線條就等於是書法最適合使用什麼樣的材料。那麼有的人就會說你這個比喻不恰當，玻璃鋼、大土坯一望而知，你這個書法線條都是黑色道道，它有什麼質量區別？你有了欣賞的經驗、有了欣賞的水平，基本上也是一望而知。如同你走到長安街上，你看到工商銀行的新大廈，你突出的感覺：它的建材可是高級，比一般的房子要高級得多。這跟書法一樣的，你對於有經驗的、有水平的觀賞者來講，這個線條有沒有質量，一望而知。那麼現在就要問：什麼樣的書法線條才是高質量的？你總要講講，總得有個描述的標準。用一句話來概括：就是這個書法線條要有力度。

中國古人他有各種各樣的描述：遒勁，筆法要遒勁，洗練、老辣、圓健、彈力、內勁、鐵劃銀鉤、長槍大戟、力透紙背、入木三分，多生動！古人描寫筆法有力很生動，但是還不夠生動，最最生動的，要數已故的胡小石先生。他是南京大學的教授，他對書法線條有兩句話，他說書法線條應該像鐘錶裡常運的發條，他說的是機械表，不是現在的電子表，機械表裡的發條噌噌噌在運動、有彈性，不可如湯鍋中爛煮之麵條。你不可以像湯鍋裡頭的麵條，這麵條而且是煮爛了，一點筋道都沒有。你的書法如果是麵條就不行。所以說多少書法家、書法理論家都強調書法線條要有力度。

書法線條有力度有什麼好處？在審美方面有什麼好處？首先，線條有力才顯得有生機、有活力。你看現在報刊上印出的大字標題，那真夠大的，排得非常勻稱，很整齊，它也很好看。但是你看它那線條，現在放大了看得清楚了，死死板板地，沒有生氣、沒有活力，所以它不是書法藝術。沒說有人練書法從報紙上剪標題作為字帖，沒有的，因為那個不是書法。這個線條必須要含有內力或者彈性，它才顯得活跳圓轉，就像生猛海鮮富有表現力了。寫字要求肥而不腫，瘦而不削，什麼意思？你可以寫得粗、可以寫得肥，但不能浮腫，你不能患上浮腫病，因為浮腫不是胖。那麼你也可以寫得瘦、寫得細，你可以減肥，但是你不能肌肉萎縮。所以就書法線條而言，有力度就是有質量，就是玻璃鋼；沒有力度就沒有質量，就是大土坯。

古人形容書法，說它“入木三分”是表述一種觀感，是講書法力的形象，它不是說毛筆真正能夠把木板都刺穿了，不是這個意思。它主要是講筆對墨的控制、墨對紙的滲透都有高度熟練的技巧，達到恰到好處。那個筆法才顯得沉著、深刻、不浮躁、不淺薄、有分量、有厚度。這是一條，有力度就有生氣活力。第二，線條有力再加上結構緊湊，這實際上就是藝術準確性的一種表現，顯然極為重要。

關於這個問題，我們拿打乒乓球來做比喻就很清楚看出這個問題。任何人開始打球，他都只能託一托，擋一擋，恰恰給人造成一板扣死的機會。他的球拍的揮動和球的運動線條都是沒有力氣的。是不是因為這個打球人沒有力氣？不是，他是舉重運動員，他力氣大得很，但是他沒有練過乒乓球，他不會打，他沒有準確的動作，他一用力就要出界或者落網。所以他只能小心翼翼，打起來毫無力度。等到成了優秀運動員以後，他打出來的球就不一樣了，那個時候有力了、也好看，而且準確了。準確性是創造力量充分到位的表現。對於美的創造是否成功，它起著決定性的作用。你說我特別善於創造，但是我每回都不能到位，那你這是廢話，都不能到位你就無所創造。所以我們必須把線條力度和藝術的準確性、創造性的到位聯繫起來看，你才能真正理解它的重大含義。

以上我們講的第三個問題主要講書法線條要有質量，而這個質量只有靠練功才能夠提高。當然練功所要解決的問題也不僅僅是線條質量問題，還有多種問題。我們今天沒有時間可以展開來講，但是我們看到一個情況：中國歷代優秀書法家、書法理論家，沒有一個人不強調功夫在真正的藝術創造當中的作用。這種強調對於保證千百年來書法藝術的健康發展，具有極為重要的意義。我們中國書法，千百年來經過那麼大的發展，而始終是前進的、是健康發展的，就跟那麼多人強調真功夫有很大關係。