三、自然美。

唐代司空图论意境，特别重视自然之美。《诗品·精神》中说:“生气远出，不着死灰，妙造自然，伊谁与裁?”这种“妙造自然”，一是要求“取造化之文为我文”，达到审美内涵上的同自然之妙有；二是要求不矫揉造作，达到一种艺术本天成，妙手偶得之的“自然高妙”的境界。我们看到张旭偶见江岛地平沙润，不由兴起，用锥尖在上面划起字来，发现笔划沉稳净润，由此悟得了“锥画沙”的笔法；

颜真卿看到雨水从屋檐流下，墙壁染上了斑斑渗痕，因而领悟到行笔应为“屋漏痕”的转折自如；王羲之观赏白鹅游荡而悟得了意境，怀素观夏云变幻悟得了变化和气势，黄庭坚见长年荡浆而变结体，张旭从看公孙大娘舞剑器中悟得了书意……这些都是“道法自然”在书法创作中的具体体现啊。

书家与大自然的交融，自然成为书法精神的对象并陶冶着书家的性灵，使其领悟到生命和艺术的真谛。所以，书法创作要求合乎自然天成的审美规律，以形写神，在虚实隐现中妙造自然之境，达到“如蓝田日暖，良玉生烟”的气韵生动的审美境界，从而获得宇宙生命的浑成之美。王国雄说:“古今之大文学，无不以自然胜”，书法艺术之所以微妙而有魅力，也在于其意境合乎自然。