無可否認，賈平凹的文學作品是當代的一座高峰，但他的書畫作品所引發的爭議，或許在當代作家中同樣無人能及。作為作家中的書畫家，賈平凹的書畫作品也是毀譽參半。

近日，在接受記者採訪時，賈平凹對自己的書畫作品所遭受的冰火兩重天直言不諱，笑言記者在稿子中不罵最好，罵也沒關係，他都不以為忤。

學書法只用眼而鮮動筆

在網絡上，賈平凹的字見得比較多，畫要少一些。他自己則表示，網上的字和畫很多都是假的。為什麼假？恐怕只為一個利字。他開宗明義地說現在他的字，熟人價是6萬元一幅，畫則要二十多萬元一幅。而現在則漲了十倍不止。

賈平凹說，他從上世紀80年代就開始寫毛筆字。而且，在他看來，字的間隔結構都差不多，自己一直用鋼筆手寫文章，寫了那麼多小說，還修改謄抄了多少遍，字早就爛熟於心了，因此寫起來得心應手。同時他強調自己喜歡側鋒用筆，這樣能讓字顯得更有力量。

“北方人主要學碑，南方人主要學帖。” 賈平凹說。不過，他的學，只是用眼，很少用筆。 “我不喜歡臨摹，看得多，讀得多，哪個字覺得不錯就記下來，慢慢積累起來。”不愛臨摹的賈平凹，也基本沒寫過楷書。在他眼裡，楷書是常規，他卻不是走尋常路的人，或者只是尋常路走多了。

書法中沒有錯別字之說

努力消解書法神聖感的賈平凹，卻很難消解自己作品中的“硬傷”。

2007年9月，賈平凹任主編的《美文》雜誌創刊15週年，中國作協主席鐵凝發去了她的賀詞，然而賀詞中“茂”字草頭下面的“戊”變成了“戍”。一下子，作協主席寫錯別字成了網上熱聞。後來，賈平凹出面聲明：在書法中，多一筆少一筆很正常，因此鐵凝沒有寫錯字。問題是，書法中真的可以不講究嗎？

同在陝西省的“正牌”書法家汪運渠較起了真。他在《沙灘上的房子》一文中談到，賈平凹之所以會認為多一筆少一筆沒關係，是因為賈平凹“不懂什麼是補筆、什麼是藉筆，亦可得知賈平凹不懂《小學》、《說文》、《漢字學》，所以才說出了這樣令人啼笑皆非的話”。他還羅列了賈平凹眾多“無端的少一筆，無端的多一筆”的書法作品，將賈平凹的字稱為肢體殘缺的“馬”。

不過，賈平凹似乎“死不悔改”了。問起別人對他的質疑，他很淡然地回答道：“有些人說哪個字寫錯了，哪個字必須堅持寫繁體字，不能寫簡體，那都是老一套觀念，於右任還有簡化的草書呢。”

或許，書法不是賈平凹的真正用力處，所以他不必像汪運渠那麼在意。在他看來，“寫字與寫作相比，寫字更愉悅一些，玩著就寫了，一幅字就十幾個字，用不了多長時間。但是文學不能重複，一部長篇要花好幾年的時間去構思去創作，很辛苦；書法可以重複。”

但賈平凹同時聲稱，靠寫作養活不了自己。而玩著寫的書法，讓他名利雙收，這可能也是很多人看不過眼處。

對文人書畫並不“感冒”

馮驥才曾在文章中寫道，此前見賈平凹的畫少，只偶然在報端刊尾見過，“因對友人說，平凹的文第一，字第二，畫第三”。後來收到賈平凹寄給他的幾本書畫冊子，將賈平凹的畫進階為文人畫。不過，對文人畫的說法，賈平凹並不“感冒”。 “現在只是流行這個看法，其實我也不主張什麼文人書畫，你說是文人書畫，可以；你說不是，那也完全沒問題，不必分得那麼清。我寫我的，畫我的，有真感情在裡面就行了。”他強調，畫畫一定要有感覺了才動筆，主要是給自己畫的，拿去賣的很少。

看他的《語畫》，確實是有感而發，發而為文，發而為畫，相得益彰，又頗具古代文人畫的路子。譬如，他在《池蛙》一畫中配文說，因蛙字與其名中的凹諧音，故不吃牛蛙。且家中擺滿蛙的圖形，於是“有朋友就奚落我：蛙有什麼好圖騰的，井中之蛙嘛！”後來，他一日偶爾翻書，看到毛澤東12歲時寫了一首詠蛙詩——獨坐池塘如虎踞，綠陰樹下養精神；春來我不先開口，哪個蟲兒敢出聲？ ！他大為振奮，當即就畫了此幅畫，掛在屋中，一是為己壯膽，二是要嚇別人。

那畫中的青蛙，一條強力撐開的後腿，彷彿撐破了冬天的陰霾，也撐破了他心裡的陰霾，趣味十足。