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中日韩三国书法艺术现状对比:隐性的文化竞争 - 韩国书法艺术现状

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中日韩三国书法艺术现状对比:隐性的文化竞争
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韩国书法艺术现状
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三、韩国书法艺术现状

韩国属于汉字文化圈的国家之一,书法自中国的汉代直至清代不断地传人韩国。和中国书法展公开征稿、评选,形势火爆相比,韩国书艺展中存在着大量的学生按照老师所写范本临写参展作品的情况,展览前事先已经安排好了入选、特选的人选。韩国书坛的书法展览制度与中国不同,如韩国设立的推荐作家、招待作家是根据作者历次参展成绩的积分累加而确立。各个协会团体分别设立,相互是有界限的。展览主办者的水平不太高,评委的水平也普遍不高。在韩国,以前的国展比较注重法度,向古代学习,带有一些对法帖意临的意味。现在的展览,参展的年轻人比较多,倾向有所改变,逐渐产生了自由体式的创作,尤其是成了招待作家之后,不注重对古代的名家名作深入学习。这也是目前韩国书坛没有较大发展的原因。中国的全国展比韩国要公平,不存在评委提供范本给作者抄袭的情况,评委也较为公正。

韩国书法家清醒地看到韩国书法和中国书法的差距,但他们有一种责任感,认为学习西方是非常危险的,书法可以担当东方精神的代表,今后必然与西方的文明相抗衡。

1948年韩国政府颁布了《韩文专用法》,规定所有公务文件不得使用汉字。但汉字在韩国社会各个领域消失后,也带来了大量的问题,完全没有汉字,很多字义无法表达。因此,韩国很多专家、学者和社会各阶层呼吁加强汉字教育,逐步恢复使用部分必需的汉字,以适应时代潮流,发展传统文化,促进汉字文化圈国家的政治、文化,旅游的交流,韩国政府于1999年2月9日决定,在公文和交通标志等领域,恢复使用已经消失多年的汉字和汉字标志。

在韩国,书法和中国一样也是作为修炼人生的重要手段,但中韩书法同源而不同流。韩国既有汉字书法,也有韩文书法、刻字、篆刻、现代书法和文入画。韩文书法又分真、行、草,隶、篆书体以及两种书体以上结合的破体等多种表现形式。中国地域大,风格多样;韩国地域小,相对风格保守,甚至有些沉闷。韩国书艺家协会在全国影响较大,书坛中注重以传统为基础,同时强调现代性,因此较受青年人欢迎。现在韩国仍然继续保留了中国元代的造纸方法,即是采用手工的原始方法,以楮树皮、叶等为原料来制造纸张。韩国墨汁介乎中日二者之间。韩国用研墨机非常普及,但创作重要作品时还用手磨墨,练习时一般用研墨机和墨汁,这一方面继承了传统方法,另一方面也要适合当前的需要。韩国书法的教育模式与中国也有较大差别,除了少数大学中设立书法专业外,多数是私塾式教育。和日本一样,韩国民众普遍对书法的较为钟爱,韩剧中一些场景中书画作品的布置要比中国电视剧重视和严谨得多。这或许书画作为高层次的享受必须要有经济基础来支撑,这一点作为发展中国家,我们显然是不够的。

结语

中国书法经过“文革”后三十年的发展,虽然存在一些问题,但却快速、健康地发展,爱好和钻研书法的人与日俱增,向传统回归和向经典学习,为书法的可持续发展增加了后劲。特别是高等教育的介入,更是让书法如虎添翼,使书法教育逐渐正规化、系统化,培养了众多的专业书法人才。而硕士、博士、博士后等高级书法理论人才的培养为书法学科的规范化建设、书法理论的深入研究、书法高层次发展等奠定了基础。但中国书法对普及教育的重视程度不够,直接影响了广大民众对书法的认识、接受、爱好,很多老百姓看不懂书法,一些附庸风雅的人只认书法家的“名头”,而不懂书法作品的真正的价值。所以,在中国书法家多却没有健康的书法消费市场,绝大多数书法家都不能靠书法来过体面的生活。没有经济作基础,光靠对书法的爱好和热情是不够的。长期以往,这也会制约书法的发展。

而日韩两国和中国的情况恰恰相反,由于比较重视书法的基础普及教育,绝大多数民众喜爱和欣赏书法,进而消费书法。所以在日韩两国,书法家都是职业的,一靠带学生,二靠销售书法作品。而学生要想有前途必须不断地购买老师的作品临摹学习,他们是基本上不向古人学习的。所以说,书法家的作品本身就有广大市场,在加上学生捧场,日子怎能不好过?日韩两国虽也有书法高等教育,但不成气候。私塾式教育最大的弊端就是近亲繁殖,学生囿于眼界,很难超越老师。而日韩两国的展览体制也不利于发现和激励人才,没有老师做评委,是入选不了的。资深评委从者如云,生意亨通。所以日韩两国书法市场虽好,但书法的艺术性却得不到弘扬,也就谈不上书法总体水平的发展和提高了。

从以上看来,中日韩书法各有利弊。我们中国书法在发展的同时如何稳妥地推进书法市场的建设至关重要。我认为重视书法的普及教育,唤醒民众的书法意识,是从根本上解决问题的唯一办法。




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最后更新于: 2011-05-11 16:44