而Hanbury-Tenison 先生讚譽說：“在西方藝術的範疇裡，一切起源於古希臘雕塑;而在亞洲藝術範疇裡，則是中國書法。黃庭堅(注：原文錯音為'Huang Jingtian' )的書法作品可以媲美普拉克西特列斯(Praxiteles)的雕塑，而後者作為公元前4世紀的雕塑家，第一次創造了真人大小的裸女雕塑。”

作為西方主流媒體的代表之一，泰晤士報此次對中國藝術品拍賣市場高調而積極的報導令人驚訝。反觀國內媒體，在陳述紀錄誕生全過程的同時，也發出了一些不一樣的聲音，以新華社為例，報導中提及：“此前,這件手捲因為文字內容、書法風格等方面與黃庭堅其他作品存在差異,早在乾隆時期曾經被認為是贗品,有諸多猜疑。經台北故宮博物院指導委員、台南大學藝術史研究所博碩士導師傅申先生研究,最終確定為黃庭堅的真跡,而且是黃庭堅書風轉換期的真跡。”

也恰恰是傅申先生這份2萬字的鑑定報告，在雅昌等藝術論壇引起了不小的爭議，圈內人士討論的範圍還包括曾收藏該作品的日本有鄰館，當晚拍賣師劉新惠在拍賣這件作品前突然退場，等等，林林種種。至於大眾門戶網站新浪、網易等，網民的言辭則更為激烈，為避免不必要的麻煩，本博不作相關引述。

不論如何，4個多億的天價拍品，造成強烈轟動之餘，更會引發中國藝術品拍賣定價權歸屬、拍賣監督體系、市場如何自我調節(良性)等相關話題，至少在未來半年內會是如此。