趙孟頫書法辨偽--潘深亮

趙孟頫，字子昂，號松雪，松雪道人，又號歐波亭長、水精宮道人等，湖州(今浙江吳興)人。宋太祖趙匡胤十一世孫，秦王德芳之後。元至元二十三年(1286年)行台恃御史程鉅夫“奉詔搜訪遺逸於江南”，趙孟頫等十餘人，被推薦給元世祖忽必烈，受到朝廷的重視。先任兵部郎中，後為翰林學士承旨，死後封魏國公，諡文敏。他生於宋寶祐二年甲寅(1254年)，卒於元至元二年壬戌(1322年)，享年六十九歲。他不僅是一位地位顯赫的政治家，而且是一位著名的書畫家。他善篆、隸、真、行、草書，尤以真、行書著稱於世，與顏真卿、柳公權、歐陽詢並稱為楷書"四大家"，在我國書法史佔有重要地位。

由於趙孟頫書法的高深藝術造詣和“榮際五朝，名滿四海”的地位，故作偽之人很多，據明代鄧韍記載：明嘉靖以前，浙東、浙西仿趙孟頫書畫的，共有四百餘家。如何辨認趙孟頫書法的真偽呢?以下四點是我們應該注意的。

一、筆法。

要緊緊抓住趙孟頫書法用筆之法，趙孟頫書法，早年(約四十歲左右)宗法宋高宗趙構，並學習得很刻苦，“妙悟八法，留神古雅”。 “每得片紙，必書而後棄去”，“一日能寫萬字”。高宗的書法真跡，見於傳世的，有遼寧省博物館藏行草書《洛神賦》捲和故宮博物院藏《後赤壁賦》書卷，二者該為高宗晚年書。從書風講，前者筆法蒼潤，有智永遺風；後者筆法更加蒼勁、秀逸。而趙氏早年的書風，和這種書風很近似。此外，與高宗書相似的，還有天津藝術博物館藏《中興瑞應圖》中題跋和馬和之《毛詩圖》中對題，這些都是高宗書法的風格，趙孟頫早年學的就是這一路。趙孟頫中、晚年書風，宗法王羲之、王獻之，旁及李北海和柳公權等諸家，而以二王的學習最見成效。他學習古法而又不為陳法所拘，能融洽各家之長，後自成一體。他的書法，用筆圓轉遒麗，結構嚴謹，逸致翩翩，具有很高的藝術成就，深受廣大書法愛好者的青睞，人稱他的書為趙體。而作偽之人，知其然而不知其所以然，模仿的趙字，只是表面上的形似，而內在的氣質，"神似"是學不到的。因為每一人的人品、氣質及執筆、下筆的方式方法，執筆的高低、豎立、斜側、懸臂、懸肘、懸腕以及下筆輕、重、緩、急等等，寫作者都有不同習慣和方法，作偽者在短期內想完全學會是不大可能的,總有一些破綻可襲。

二、署款。

趙孟頫的署款，很有特點，“趙孟頫”三字，均有不同的寫法。比如“趙”字的偏旁“走”字的最後一筆一捺，一般寫成都是“一波三折”的用筆。 “孟”字的寫法，有早、中、晚的變化，早年的“孟”字是“孟”和上氶下皿的樣子，中晚年的“孟”字，其上部之“子”字沒有一勾。 “頫”字的寫法用篆書，從不用楷書或隸書。他號“水精宮道人”而非“水晶宮道人”，如署“水晶宮道人”者，必偽。趙氏署款均為平頭款，每一行字開頭都整齊劃一，無高出幾字或低下幾字的格式。此外，他署款很講究，作什麼門類的畫或書法，就署什麼款。比如他畫山水畫，多署“趙孟頫”三字(特殊情況除外)，畫人馬圖和竹石圖，多署“子昂”二字款，而且均為行書。但這些習慣和特點，鑑定時絕不可硬套，要靈活掌握，才能使自己立於不敗之地。

三、印章。

趙孟頫的印章，共有十三、四方，如“趙孟頫”、“天水趙氏”、“松雪齋書畫印”、“趙”、“子京”、“趙氏”、“天水郡圖書印”、“大雅”、“趙氏子昂”、“澄懷觀道”、“趙孟頫印”、“松雪齋”、“水精宮道人”等。趙孟頫鈐印很講究，墨跡前面，一般鈐“趙”字印，下面鈐“大雅”、“松雪齋”印，給人拜壽的書畫作品，一般鈐“子昂”印。清代著名書法家翁方綱說：“趙氏子昂”印，印框上一橫，凹下去為真，如“凹”形，相反為偽。但從傳世作品看，不完全一樣，有出入。如天津藝博藏《洛神賦圖》，此印就未凹下去，而是平的。更準確地講，這裡有個年代的問題。據記載，此印是銅質的，剛刻好的時候，印框上一橫是平的。元大德五年(1301年)才凹下去的。如果說大德五年前就鈐有凹下去的“趙氏子昂”印，這件作品必偽。作於大德四年趙孟頫《洛神賦行楷》卷，作於大德五年陳琳、趙孟頫合繪《溪島圖》中鈐的“趙氏子昂”印，均是平的，無缺損。而作於大德六年《水村圖》中鈐“趙氏子昂”印已經不平了，“凹”下去了。所以說，翁方綱的話，有一半是對的，另一半則未交待清楚。

四、作偽人。

趙孟頫書畫作偽人極多，同時代人作偽者有俞和和盛懋但未見記載的也還大有人在。

俞和，字子中，號紫芸，今浙江杭州人。他生於元大德十一年(1307年)，卒於明洪武十五年(1382年)，享年七十六歲。 《俞子中墓碣》說他"一紙出，戲用文敏印識之，人莫能真贗。從傳世的俞和書法看，確實很像趙孟頫，但用筆較硬，略欠柔虛和之致，藝術水平也低於趙氏。傳世的俞和偽作有趙孟頫《皇象急就篇冊》卷。
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關於盛懋趙孟繪畫的問題，見於衛九鼎跋其《江楓秋艇圖》的題記(此處不詳錄)。盛懋子昭，臨安人(今杭州)，善畫人物、山水、花鳥，他初學陳琳，後變其法，功力深厚，故畫史稱他的畫“精緻有餘，特過於巧”。盛懋偽趙孟頫的畫，有《龍王禮佛圖》、《高逸圖》《仙莊圖》等。

明、清時作趙孟書畫偽作的人，現在成查清的有詹僖、陳謙、金琮等人。詹僖，又名和，字僖和，又字仲和，號鐵冠道人。四明(今杭州)人。弘治時初為秀才，書學王羲之和趙孟頫，筆法遒勁，名動公卿，他是明代中期偽趙孟頫書畫和吳鎮墨竹的能手。他“常以子昂款落之，識者卒不能辨”。但他筆法輕佻，少變化，欠韻致。他寫的趙字，多用側鋒，而趙孟頫本人，多用中鋒。詹僖偽趙氏書面，觀在查清楚的，有趙孟頫《行書軸》(山西省博物館藏)，趙孟頫《行書赤壁賦》(天津文化局文物處藏)，趙孟頫《行書詠逸民詩》卷(無錫市博物館藏)。
陳謙，明代人，字士謙，號訥庵逸人，姑蘇(今江蘇蘇州)人。居京師，能楷行書，專仿趙孟頫，華媚可人。時染古紙偽作趙書，粹莫能辨。畫亦學趙，自誇體貼，評者謂學趙畫“達六、七分之妙”。

金琮(1449-1501)，明代人，字元玉，自號赤松山農，金陵(今南京)人。少聰穎，好吟詠，善書畫，年十二、三即能大書。初法趙孟頫，晚學張雨。畫梅學揚無咎，他也是作趙孟頫書畫偽的能手。由於金琮的書法很似趙書，故很多金琮的字，即使不是有意作偽，也被後人挖去原款，添上“趙孟頫”三字，以欺騙世人。

由於趙孟頫書法，早晚期變化較大，加之同時代及後人作偽的人又多，給我們對趙氏書畫的鑑定帶來很多困難，鑑定史上，把真跡誤定為偽作，或者把偽作錯定為真蹟的，不乏其例，故宮博物院藏趙孟頫《二體千字文書》就是以真誤偽的例子。此冊紙本，墨筆，縱24．6厘米，橫10．4厘米，為真、草二體書，北京故宮博物院藏。此書筆法圓勁而嫩，結體方長、鬆散，紙墨氣習略欠佳，與一般成熟期的趙孟頫代表作不同，但仔細揣摩，仍有趙孟頫書法圓轉道麗的風骨，末頁款“吳興趙孟頫書”，書中鈐有“趙氏子昂”、“松雪齋”二朱方均真，封面有“石雪居士”寫的“趙文敏公真草千字文”的題簽。此外冊中還鈐有“丁白嘉”、“一日幾回看”、“文五郎多壽”“黃府村人”、“桐蔭書屋”等鑑賞印。但書中不見元、明、清內府等皇家收藏印記。考“桐蔭書屋”為清代畫家章坤的室名，他字蘭洲，山陰(今浙江紹興)人，畫山水、花卉、人物無一不工。

又“石雪居士”為清代後期著名書畫家徐宗浩的號。徐宗浩(1880-1957)原籍蘇州人，久居北京，擅畫山水、蘭、竹和松樹，又工書、篆刻。至於冊內鈐的另兩印章“丁白嘉”、“文五郎多壽”未見記載，待考。

另紙有徐宗浩題記曰：“此冊未書歲月，觀其筆意，風流韻勝，當為盛年書，結體雅也……。時年三十八歲”，對此書評價甚高。徐氏為晚清書畫家兼收藏家，有一定的鑑賞水平，此應為中肯之評。此冊由於紙、墨氣息較疲，書法風格又與趙孟順晚期的作品有所不同，文內又不避宋諱，比如慎字，加之無元、明、清內府皇家收藏印記等原因，曾一度疑為偽跡，作為趙孟頫書法重要資料藏於庫內待考。

現在看來，用上述幾點否定《趙孟頫二體千文冊》理由並不充分，或者站不住腳。第一紙墨氣息不能作為鑑定書畫的主要依據，主要依據應該是筆法；其二趙孟頫的書風，確有早晚的變化；其三，至於避諱的問題，由於元代是蒙古族建立的朝代，行文一般不避諱，故不能作為鑑定真偽的依據。為慎重起見，我們又於1981年11月請啟功先生進行鑑定，他說：“此件開始看嫩，如'訓'字，'詠'字，為趙孟頫四十多歲時的味道。” “趙盂頫年輕時學宋高宗(趙構)。此書又有高宗的味道。但字的結體不夠好，比如'也'字。上海博物館也有一件趙孟頫二體千字文冊，與此件一樣。”第二天，他仔細看後又說：“看起來有描的筆法，但不是描，是漏的墨，字不緊密。紙是粉箋紙，當時是一個卷子，後改裝的，紙內還有編號，如二十、二十一、二十四等，上海博物館也有一本類似的冊子。”結論是真而不好。此件又經徐邦達、劉九庵先生鑑定，同意定為真跡。

由於年代久遠，趙孟頫學宋高宗趙構書的早年作品，傳世不多。此書書於四十五歲前，雖比不上趙孟頫晚年書法那樣精湛，但仍不愧為"盛年"之作，難能可貴。根據專家們的意見，此書應提升為國家一級文物，宜子孫永寶。