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丁仕美行草書法橫幅《清風出袖,明月入懷》 |
行草章法淺說 |
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行草章法淺說- 楊墨純
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行草章法,佈局之說,行草結合之術,布字謀篇之法,對立統一之道,充滿辨證法,各有自家哲學。此吾-家之淺說也。
非字無以成行,非行無以成篇章。所以,字之變化與行之變化乃行草章法之要素也。行草章法即字變與行變結合之術。字之變如生命,行之變如靈魂。字與行如陰陽相生,密不可分。行與字之變,勝乘法,賽平方、超立方,變化無窮無盡,氣象萬千。雖有萬變,但和諧為根,創新是本,萬變不離其根本。
行草章法古今說之多亦。如“計白當黑” “碎石鋪路”、 “縱有行橫無列”、“首字領篇”、“左右揮灑,疏密相間”“ 密不通風,寬可跑馬”等經驗之談,精闢也。患支言片語,如盲人說象,片面也。
行草章法即行草書法。乃由篆、隸、楷、行、草五大書體之兩個精華書體結合所形成。堪稱書法最高境界。特點是藝術性強,變化多,結合難,貴在自然。右軍曰:“草聖最為難,龍蛇競筆端” 。草書難而識之者少。行書穩而變化小,故行草結合新意倍出而倍受欣賞。行草章法行草相間,行草合璧,比草易識,比行耐品,愛之者眾。故古今名家盡畢生精力研習探索行草章法。
無字不成行,無行不成篇章。故行草章法研究當以字之變為先,字變為基礎。無字變無以為行草書章法。字之變有行草、輕重、扁長、粗細、大小、虛實、張合、疏密、濃淡、收放、拙巧、美醜、奇正、歪邪……充滿辨證法,無窮無盡,皆對立關係。於對立中謀統一,求和諧難之甚矣。字之變有三法或三變。即大中小,重中輕,粗中細,寬中窄……三法循環承上啟下,上下呼應變無窮無盡。雖盡畢生精力難盡知其變數。一生能集中精力研習所愛幾種對立關係之變,風格可見,自成-家矣。況字之變化元素甚多,含墨法,筆法及誇張、變形、移位等諸因素。欲研章法必先知字法之變。
無行不成篇章。行草章法以行之變為靈魂。行之變有三:寬、中、密。 -曰寬,行距超字寬乃至幾倍。二曰中,不寬不密曰中,行距不超字寬。三曰密,行隙微小曰密。寬與密,用之者少,當知之。中者用之廣泛,重點研習。行之變以承上啟下,左右呼應為二要。上下不呼應行難善,左右不呼應篇難美。行之變,難點在行多。行愈多變化越多,呼應越難,和諧越難。
善章法者,胸有成竹,計白當黑。承上啟下,左呼右應。筆法純熟,快慢有別。墨法巧妙,濃淡相益。順勢隨形,揮灑自如,橫豎撇捺因地而生,點折鉤提隨勢而變……。修養、學識、品性盡含其內; 誇張、變形、移位皆存其里。知字變之法,明行變之術,善將兩變結合,墨處成圖,白處成畫,篇章有感人意境,迷人神韻,動人風采。流暢、瀟灑、和諧於筆下;變化、創新、美妙於紙上。正所謂“讀書破萬卷,下筆如有神” 也。
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