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丑恶书风岂能代表国家和人民
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话题: 丑恶书风岂能代表国家和人民

丑恶书风岂能代表国家和人民 7 年, 3 个月 之前 #697

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丑恶书风岂能代表国家和人民——评中国国家画院书法篆刻院的成立

愚 公 于 2010年12月

《中国书画报》报道,2010年8月31日,中国国家画院“七院”成立大会在北京钓鱼台国宾馆隆重举行。文化部、中国文联、中国书协、美协的主要负责人出席了这次会议。报道称,“中国国家画院以七个专业院为依托,以少而精的机构模式和专聘结合的用人制度,将影响辐射至全国甚至全世界,真正做到“对内代表国家、对外代表中国”,以此带动全国美术事业的发展,进而促进中华文化的繁荣与复兴”。中国国家画院院长杨晓阳在讲话中说:“本次聘任的顾问和七院均为国内外久负盛名的,成就很高,影响很大,最具代表性的大家,代表了正确的文艺导向和学术水准,堪称中国美术的国家形象。真正做到对内代表国家、对外代中国……。”

对此,笔者不完全赞同。在当今社会,“久负盛名”的也不一定“成就很高”

有不少“名人”是社会不正之风下炒作出来的,名不副实的大有人在。笔者认为,衡量艺术作品的价值,不在作者的官阶、头衔、地位。而在于艺术家的文化修养和对艺术本质的把握程度,以及为天地立心、为生民立命的爱国情怀。由此观之,就笔者所知,七院之一的书法篆刻院的领导成员,他们大多名不副实。说他们“均为内外久负盛名的成就很高,影响很大,最具代表性的大家,……”实在言过其实。他们不但不能做到“对内代表国家、对外代表中国”,更不可能“带动全国美术事业的发展,进而促进中华文化的繁荣与复兴”。其结果只能是其反面。

从“中国国家画院书法篆刻院”的组成人员来看:院长先生虽然“久负盛名”,但是他实在名不副实。他的学养和书法功力都不深,写的草书也不成熟,作品多为抄写唐诗、宋词,缺乏时代气息。有些字笔画写不到位或写得出格,创作的作品常常出错(有网民统计,他90 %以上的作品都有错。更有网民一针见血地指出:“沈鹏:中国书法的罪人”)。沈鹏先生的社会责任心和政治责任感,都比较淡漠,对工作(包括对自己的作品)也不大负责任。看看他在主持中国书协工作期间,所领导的几届国展,包括“兰亭奖”的获奖作品,几乎看不到反映现实生活题材的内容。获奖作者绝大多数都患上了“失语症”,只会抄写古人的诗文。而作品的表现,则大多背离书法优良传统,以丑怪野俗为尚,可以说毫无新意,反而贴上“创新”的标签而大肆吹嘘,造成对传统的叛逆与割裂,审美的美丑混淆,和不正书风如“流行书风”、“现代书法”、“艺术书法”等的泛滥成灾,以及投机分子的乘机钻营等的大量事实。以至书法界的混乱局面至今积重难返。对此,他有不可推卸的责任。

而执行院长和副院长中,也大多学养差,书法功力不深。其书法作品也患上了“失语症”,只会抄写前人的诗文,脱离现实生活,缺乏时代气息。前几年,他们都是打着“创新”旗号,倡导“流行书风”和“现代书法”的风云人物与积极分子。事实证明,“流行书风”和“现代书法”等早已为人不齿,而被书法界人士唾弃,已经逐渐失去了市场。“中国国家画院书法篆刻院”的成立,难道能回避以上这些事实么?这是违背科学发展观现实的。“书法篆刻院”的成立,笔者预感到热衷于“不正书风”的人,似乎正策画着卷土重来。他们害怕赤膊上阵,便借助沈鹏先生昔日的“名望”,打着中国国家画院的牌子粉墨登场。这难道不值得书法界深思么?

看看2010年11月27日至12月5日由中国国家画院主办,中国国家画院书法篆刻院承办的,“藏风聚气汇京华——中国国家画院沈鹏工作室师生书法展”(见书法网)。展出的书法作品,丑怪野俗,惨不忍睹。大多数作品很难辩识,而内容上大则多抄写前人诗文,毫无时代气息。这次展出,实际上就是前些年丑恶书风的再现。这些作品看了让人恶心,说它是垃圾毫不过分。可见“藏风聚气汇京华”,就是“藏”书法界的丑恶书“风”,“聚”的是书法界的歪风邪“气”。“ 汇京华”就是汇集到京华的“沈鹏工作室”精英班了。所谓的“沈鹏工作室”,就是中国书法界丑恶书风的包容所和大本营。“中国国家画院书法篆刻院”的书法展,实质上就是“沈鹏工作室”书法展。象这样的垃圾作品用来“对内代表国家,对外代表中国”,岂不是给中国人民丢脸和给中华文化抹黑么?中国国家画院书法篆刻院的成立,岂非咄咄怪事。杨晓阳先生却说他们“堪称中国美术的国家形象”。这简直是痴人说梦,滑天下之大稽。或许杨晓阳先生本来就是书法的门外汉。中国国家画院书法篆刻院的成立,还充分表明了文化界的高层领导人,如果不是文化艺术的白痴,就是严重的官僚主义和不正之风在作祟。这充分表现出“天下无公理”,和文化界的高层领导人对国家、对民族文化的极不负责任,以及背离科学发展观的严重现实。
笔者认为,在书法领域,能够“真正做到对内代表国家、对外代中国”的书法大家,必须具有以下品质:

首先要具有深厚的书法基本功,做到五体俱善,并与之相适应的文化修养;其次,创作的书法作品,要能够反映现实社会生活,寄托作者的情志与心声,达到形、神、味的浑然一体,体现出内容、形式、思想和艺术的完美统一,从而展示出作者较高的文学造诣和审美艺术价值;第三,要有高尚的爱国主义情怀。在传承书法艺术的优良传统上,承前启后,继往开来,深入生活,能创作出一批表现时代风貌,弘扬民族精神的、具有时代特色和真正创新的优秀作品,为丰富人民群众的精神文化生活,作出了积极的贡献;第四,不但在书法创作领域成绩卓著,同时在书法艺术理论研究方面也要有所建树。以此衡量书法篆刻院的成员,他们够格吗?他们书法的基本功扎实吗?五体具佳吗?他们创作的作品,有没有深厚的文化内涵?他们创作有哪些能够表现时代风貌,弘扬民族精神的经典名作?他们在丰富人民群众的精神文化生活方面,作出了哪些积极贡献?他们在书法艺术理论研究方面有哪些重要建树?否则,他们就算不上“成就很高,影响很大”。更谈不上“最具代表性的大家,堪称中国美术的国家形象”。也就当然不可能“对内代表国家,对外代表中国”。如果真的象中国国家画院杨晓阳院长先生所说的话,就请杨晓阳先生把他们“堪称中国美术的国家形象”的,“最具代表性的大家”的经典名作拿出来公之于众,让大家见识见识如何?

为了更好地继承、弘扬与发展中国书法艺术的优良传统,为了促进书法事业的健康发展,更为了把中国书法艺术的优良传统发扬光大并推向世界。笔者怀着强烈的民族责任心和历史责任感,不揣冒昧,恕我直言。笔者之所以提出个人以上的看法,是希望能够引起书法界相关单位和高层领导的重视。在不违背科学发展观的前提下,采取相应措施,以防止“不正书风”卷土重来,搅烂中国书法。让中国当代书法事业能够健康有序地、更好地向前发展。

丑恶书风是中华文化的败类,岂能“对内代表国家,对外代表中国”!!!
以上如有错误,敬请批评指正。

2012年3月第三次修订
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